La présence des faux-marbres est à peine notée, même par K. Schefold qui n’en fait pas systématiquement mention4. Au mieux leur étude est insérée dans celle, plus large, des incrustations5 sans qu’une valeur propre leur soit accordée : un léger mépris accompagne ces décors, trop proches, peut – être, de ceux qui, dans les immeubles du début du XXe siècle, envahissent vestibules et cages d’escaliers.

Mais l’invention et la fantaisie déployées dans leur réalisation, leur fréquence dans la peinture campanienne, la place historique que leur assigne Vitruve, incitent à les considérer comme un élément primordial de la décoration pariétale dont les nécropoles alexandrines et les maisons de Délos offrent déjà des exemples.

 

Arts du décor

Public : peintre muraliste amateur, apprenti ou professionnel confirmé, amoureux du décor peint voulant se documenter sur la technique ou examiner des exemples de faux-marbres. Le lecteur intéressé par l’étude du marbre proprement dit se tournera vers les ouvrages de Jacques Dubarry de Lassale, Identification des marbres et Utilisation des marbres.

Pierre Lefumat a marqué toute une génération de peintres en décors par son goût sûr et l’excellence de sa technique. Il nous montre sa vision de l’art du faux-marbre et nous livre en quelque sorte son héritage.

Trois grands classiques de l’imitation du marbre sont étudiés à travers des pas à pas techniques très détaillés, étayés chacun par plus de 20 photographies retraçant les étapes de la réalisation. L’imitation de la brèche grise, du jaune de Sienne et du vert de mer n’auront ainsi plus de secret pour le lecteur.

L’auteur présente ensuite 26 panneaux qui représentent autant de marbres divers, brèches ou brocatelles, des pièces où « la modestie côtoie au plus près l’ambition d’une ouvre d’art. » Pour chaque réalisation, on voit d’abord l’ensemble du panneau, puis des photographies de plusieurs détails avec une brève description technique et le temps qui a été consacré à l’exécution, qui varie de quelques heures à plusieurs jours. Il s’agit de commandes particulières ou d’autres spécialement exécutées pour l’exposition Pierre Lefumat au Musée du trompe l’oeil de Périgueux en 2007.

-CORPUS DES FAUX-MARBRES PEINTS À POMPÉI

plusieurs fois dans la même pièce, il ne constitue qu’un élément; mais représenté dans des pièces différentes, il constitue plusieurs éléments.

- Les parois sont analysées de bas en haut et le système de localisation renvoie à celui exposé dans un précédent article7.

- Pour chaque élément sont données en outre, sa forme, ses dimensions, la description du faux-marbre et son identification à un type8. Etat de conservation et relief de la surface font également l’objet d’une rubrique. En ce qui concerne le relief, plusieurs cas ont été rencontrés : relief réel (la plaque est saillante par rapport à son encadrement), relief illusoire (un filet blanc ou jaune en haut et sur un des côtés, brun ou noir en bas et sur l’autre côté, évoque une table saillante), absence de relief, illusion de la troisième dimension (cylindre ou objet en perspective).

- Plutôt que de plaquer sur les représentations de pierre un système minéralogique qui leur reste étranger, on a choisi un triple mode de repérage : une description de l’effet produit, qui tente de cerner le mode de figuration – couleur du fond, coups de pinceau, taches etc. – est suivie de l’affectation à un type, obtenu par regroupement de peintures semblables. Ainsi, entre les termes de la description et le nom du type, il peut ne pas y avoir adéquation totale : telles petites formes irrégulières donneront l’effet de taches, tel réseau sera identifié avec des formes ovoïdes. En troisième lieu, au niveau de l’index, un repérage des couleurs dominantes offre une approche complémentaire. Cette polyvalence a, nous semble-t-il, le mérite de rendre compte de la diversité des faux-marbres et de leurs artisans, qui, à un répertoire donné, appliquaient leurs recettes individuelles.